CLÁSSICOS FILARMÓNICOS

Terceira Temporada – “Qual é que vai?”

Depois de anos a levarmos com o ABBA Gold (e do ABBA Gold a levar connosco… coitado), surgia finalmente um medley de canções dos ABBA orquestrado à medida das nossas filarmónicas.

É verdade que as canções dos ABBA ajudam. São composições uns níveis acima daquilo que são as simples canções pop. Ricas do ponto de vista melódico, apresentam sempre várias camadas sonoras, o que dá para distribuir jogo pela banda toda. E depois há o talento do Luis Cardoso para estas coisas, mostrando que é um compositor / orquestrador completo.

Os seus arranjos de música ligeira são tão bons que já sabemos que são bons antes de os tocarmos.

E também sabemos que são bons ao tocarmos. Lembro-me de, aqui há uns anos, estar a tocar isto e as lágrimas caírem-me pelo rosto, num concerto memorável da Marcial de Fermentelos, em Espadanedo, Cinfães.

A primeira vez que ouvi a obra foi, precisamente, no concerto que abaixo partilho. Banda de Vilela, sob a direcção de José Ricardo Freitas, ao vivo na Casa da Música:

CLÁSSICOS FILARMÓNICOS

Terceira Temporada – “Qual é que vai?”

A peça favorita para os clarinetistas brincarem com o registo grave. Se tiveres na mão um clarinete baixo, melhor ainda.

“La Boda de Luis Alonso” ou “La noche del encierro” é uma zarzuela de um ato, dividida em três quadros, em verso, com música de Gerónimo Giménez e libreto de Javier de Burgos. Estreou no Teatro de la Zarzuela em Madrid, a 27 de janeiro de 1897.

Este intermezzo é, provavelmente, o pedaço de música instrumental mais famoso de toda a história das zarzuelas.

É encore quase obrigatório lá para os lados de Madrid e uma boa espanholada para rebentar num coreto aqui para os lados de Portugal. Daquelas obras pequeninas que fica bem em todo o lado e a todo o momento.

Aqui fica numa interpretação cheia de “salero” da Banda de Vilela, dirigida por José Ricardo Freitas.

Voltaremos a Gimenez, daqui a uns tempos, para falar da “La Torre del Oro”.

CLÁSSICOS FILARMÓNICOS

Terceira Temporada – “Qual é que vai?”

“Obra que eu gosto mesmo de ouvir numa banda é o Capricho Italiano! Quem tocar o Capricho Italiano, a mim, deixa-me satisfeito!”

Disse-me uma vez, o meu tio Zeca, grande apreciador de bandas, com incontida emoção. O meu tio Zeca levantava-se de madrugada para “apreciar a entrada das bandas”.

Lembro-me que nesse dia “discuti” com o meu tio Zeca, pois estava na minha fase “as bandas não devem tocar transcrições.”

As pessoas mudam, amadurecem e, de facto, apesar da imensa dificuldade, o Capricho Italiano, quando bem tocado, resulta.

Aliás, a escrita sinfónica de Tchaikovsky, normalmente, resulta nas bandas.

“Já completei os esboços de uma fantasia italiana fundada em melodias folclóricas, para a qual acredito que pode ser prevista uma boa fortuna. Será eficaz, graças às melodias deliciosas que consegui reunir, em parte de antologias e em parte dos meus ouvidos nas ruas.”

…disse o próprio em carta à sua amiga e patrona Nadejda von Meck.

Inicialmente intitulado de “Fantasia italiana”, foi originalmente dedicado ao violoncelista virtuoso Karl Davidov, e estreou em Moscovo a 18 de dezembro de 1880, com Nikolai Rubinstein à frente da Sociedade Musical Imperial Russa.

Aqui fica na interpretação da Banda de Revelhe – Fafe, sob a direcção do Maestro Paulo Pereira:

CLÁSSICOS FILARMÓNICOS

Terceira Temporada – “Qual é que vai?”

19 de Março de 1994.

Subia ao palco pela primeira vez e a obra com que o concerto abriu e se tornou a primeira obra que toquei, em público, com uma filarmónica, foi o pasodoble galego “Puenteareas”.

Do compositor Reveriano Soutullo, foi estrado a 20 de Outubro de 1929, tendo sido composto em homenagem à sua terra natal, Puenteareas.

Soutullo destacar-se-ia pela composição de zarzuelas, duas das quais costumam andar aí nas capas: “La Leyenda del Beso” e “La del Soto del Parral” (da qual falaremos mais tarde.

“Puenteareas” é um pasodoble bastante agradável, de execução acessível, onde o ambiente galego está bem patente.

Aqui fica na interpretação da Banda de Música dos Bombeiros Voluntários da Póvoa de Lanhoso, sob a direcção do Maestro Luis Ribeiro.

CLÁSSICOS FILARMÓNICOS

Terceira Temporada – “Qual é que vai?”

Passou o mês de Junho, os Santos Populares, as Marchas e Rusgas… (ok… este ano não se terá marchado muito…).

Por isso, parece-me bem abrir a Terceira Temporada – “Qual é que vai?”, onde volto a obras mais “curriqueiras”, ao ambiente de romaria, com um verdadeiro clássico.

“Marchas de Lisboa”, “Feira Popular”, “Festa na Feira”, “Festival de Bandas” são alguns dos títulos com que este medley frenético do Maestro João Neves aparece nas nossas cadernetas.

Esta é daquelas que ao 9º compasso arranca logo palminhas no público e um ou outro pezinho de dança.

Da “erudição” das últimas semanas, directamente para o arraial.

“Marchas de Lisboa”, pela Banda de Golães, dirigida pelo próprio João Neves.

CLÁSSICOS FILARMÓNICOS

Intermezzo

O misterioso primeiro andamento da obra leva a que a mesma se estranhe. O furioso terceiro andamento entranha-nos à força. Pelo meio, a delicadeza do Intermezzo.

A quarta sinfonia de Alfred Reed (compositor americano que se tornou popular em Portugal com “El Camiño Real” e “Golden Eagle”) é como um daqueles filmes de Hollywood: mistério, paixão, drama, romance, erotismo, violência e até humor.

Honestamente, é das obras mais completas que conheço e também mais difíceis.

Encomendada para o “World Music Contest” em 1993, abre com uma Elegia, construída em grande parte sobre um ritmo básico suave, insistente, ouvido pela primeira vez nas flautas, sob o tema principal do oboé. O desenvolvimento desses dois motivos passa por toda a banda, às vezes na forma de tristes “canções”, outras com um carácter altamente dramático, até à suave estabilização final do andamento, num acorde mi menor. Um contraste evidente com todo o restante andamento,  principalmente não tonal em estrutura e sentimento.

Segue-se um contrastante intermezzo gracioso, desenvolvido a partir de um tema tranquilo e cadenciado com um ligeiro toque de sabor latino, a remeter-nos para o “El Camiño Real”, destacando as madeiras da banda lançadas num elegante compasso 5/8 metros em grande parte da textura. A fusão entre os sopros e a percussão é feita pela harpa, que às vezes parece quase soar como um grande violão espanhol, dedilhando acompanhamentos às várias linhas melódicas.

O último andamento é, novamente, um contraste com o momento anterior. Uma tarantela ardente, baseada em um tema fugal que é desenvolvido com todo o virtuosismo inerente às bandas modernas e totalmente integrado, que varre o ambiente implacavelmente até uma conclusão final e brilhante tanto quanto ao seu próprio andamento quanto à obra como um todo.

Infelizmente, não encontrei gravações de bandas portuguesas a interpretar a obra, pelo que deixo-vos aquele que é, provavelmente, o mais mítico registo da mesma: a Koninklijke Harmonie van Thorn, dirigida por Jan Cober, precisamente no WMC, em Kerkrade.

CLÁSSICOS FILARMÓNICOS

INTERMEZZO

Robert Smith tornou-se popular no meio filarmónico nacional graças à sua esplendorosa Divina Comédia.

No entanto, no seu catálogo encontramos também este pequeno “Into the storm”, com aquela sonoridade “signature”.

Curiosamente, sendo uma peça relativamente fácil, é difícil encontrar gravações boas no Youtube… o que é pena e cansativo. Ou então, a peça não é assim tão fácil. Vi vários vídeos ao vivo da obra até ter desistido e optado por esta gravação de estúdio.

A propósito, quando tocava na Banda de Souto, cheguei a tocar a parte de lâminas desta obra fora do coreto. O mesmo era demasiado pequeno, houve pouco tempo para montar a tralha e quando o concerto arrancou as lâminas ainda estavam do lado de fora… Foi bonito.

A obra foi inspirada na “Tempestade do Século”, de 1993, um imenso nevão que cobriu grande parte dos Estados Unidos. Aliás, consta-se que o próprio Rober Smith estava preso num hotel quando compôs “Into the storm” (faz sentido…).